the NachtKabarett

Мэнсон сказал, что его главный мотив для альбома Smells Like Children, в сущности, сделать детский альбом для взрослых, используя образы 1970х годов, т.е. его поколения, двойственно изображая некоторые символы, которые имеют более зловещий контекст, чем обычная детская сказка. В некотором смысле очень схожие с героями сказок братьев Гримм, которые, кстати, являются одними из фаворитов детей, но зачастую имеющие невероятно тёмные, злые и людоедские темы.

Вилли Вонка является одним из таких символов, который очаровал Мэнсона и который повсюду встречается в альбомах Portrait Of An American Family и Smells Like Children. Вонка мог быть и идеальным детским товарищем по играм, и крысоловом, с тёмным скрытым мотивом и его красочной личностью.

Использование образа Вонки у Мэнсона многочисленно. Пример тому видео Dope Hat - сюрреалистическая и довольно кошмарная версия Шоколадной Фабрики в лирических ссылках и образцах, (многие из которых были удалены из-за нарушения авторских прав на соответствующий релиз). Так же была изменена стилизация логотипа с названием группы «Marilyn Manson», был изменён шрифт и сам логотип. Сам стиль был взят у Вонки.

Мэнсон впервые появляется на обложке журнала, который распространяется по всей территории страны. Это журнал «Circus», вышедший в мае 1996 года. А появляется он там после выхода в свет клипа на песню «Sweet Dreams», который сразу обрёл массовую известность. Хотя Мэнсон никогда и не делал прямых намёков на Элиса Купера, темной и злой «женщины», первооснователя и крёстного отца 'Шок Рока', но всё-таки гардероб Мэнсона очень тонко напоминал гардероб человека, который ввёл его в мэйнстрим, а именно Элиса.

Помимо сцены, самостоятельного обезглавливания и музыки, гораздо более спорной, чем музыка его современников в конце 60х годов, первое действие Элиса Купера на «Рок’н’Ролл Возрождении» в Торонто в 1969 году, сделало его по-настоящему знаменитым. А произошло там вот что: Элис, во время выступления своей группы кинул живую курицу в фанатов. Тем более, он довольно высокомерно кинул курицу назад к фанатам надеясь, что она захочет улететь. Но в место этого фанаты разорвали курицу на куски, и окровавленные части ее тела кидали обратно на сцену, пока перья плавали в воздухе, как конфетти. И именно этот неумышленное происшествие, с которым ассоциируется имя Элиса Купера в подсознании Америки по сей день, и его оштукатуренные фотографии на обложках таблоидов по всей Серенной Америке.

Хотя и сами изображения не самые описываемые, но одежда Мэнсона в майском номере журнала «Circus» это вариация на то, что одевал Элис Купер в сентябре 1969 года во время печально известного «куриного инцидента».

Как ни странно, Мэнсона позже обвинили (ошибочно) в том, что он калечит куриц на сцене и в бросании щенков к фанатам, чтобы его расчленить, как бы история опять повторяется.

Так же на диске присутствует надпись: "Держите это и все наркотики подальше от детей"

На обложке альбома "Smells Like Children" Мэнсон изображает себя, как "Ловец Детей". Из фильма "Chitty Chitty Bang Bang", который способен унюхать детей где угодно, что бы захватить их. Третий трек на диске под названием "Shitty Chicken Gang Bang" это пародия на название фильма.

Обратите внимание на внешний вид "Ловца Детей": чёрное одеяние, длинные чёрные волосы и длинный выпуклый нос… это всё непосредственная (и в большей степени натуральная) визуальная параллель Мэнсона.

В "Chitty Chitty Bang Bang" сценаристом был Роальд Даль, он же является автром книги "Чарли и шоколадная фабрика" иначе "Вилли Вонка", которого Мэнсон неоднократно считал тёмным, коварным крысоловом в облике детского героя.