the NachtKabarett

Все текстовые и другие элементы сайта защищены авторскими правами © Nick Kushner, если не указано иное.
Переведено Екатериной Денисовой, Marilyn Manson VK Support Club.

Темы и образы в альбоме The High End Of Low, как кровь по венам, вращаются вокруг концепции Мэнсона - жизнь как кино. Концертная часть The High End of Low отражает эту «театральность», стилизуя каждую песню в туре под киноминиатюру. Мощные прожекторы освещают Мэнсона во время выступления, кулисы подняты, чтобы подчеркнуть театральность эффекта: Мэнсон поправляет макияж прямо на сцене, ассистенты помогают ему менять гардероб на глазах у публики, и как финальная и самая мощная иллюстрация «кино-концепции», в начале каждой песни на сцене появляется ассистент, и, знаменуя начало новой миниатюры, щелкает перед Мэнсоном хлопушкой-нумератором. Это как бы передает киношную мантру «Свет! Камера! Мотор!». Песня начинается.

 

Нажмите для быстрого перехода.

 

 

ВЫСОКИЙ И НИЗКИЙ

Слева: рекламный кадр из фильма «Высокий и Низкий» и справа: Лицо Мэнсона сквозь решетку – финальный снимок в буклете The High End of Low. Визуальная дань фильму, в честь которого частично был назван альбом. Смотрите также раздел The High End Of Low на The NACHTKABARETT.

 

 

НАСИЛЬНИК ОБОРОТНЕЙ

Как было подробно рассмотрено в разделе «Arma-Goddemn-MotherFuckin-geddon» The NACHTKABARETT, оборотни являются постоянной темой всего The High End Of Low. В частности это направление было вызвано такими фильмами как «Братство волка» и «Час волка» Игмара Бергмана. Концертное шоу не стало исключением, и в обоих образах сцены-гардеробной равно, как и в реквизите тура явно видна связь с этими фильмами.

Слева: плакат фильма «Братство волка». Справа: Мэнсон одет в треугольную шляпу, фото на внутренней стороне буклета альбома.

Слева: треуголка Мэнсона, если смотреть на нее спереди, представляет собой правильный треугольник, что вызывает ассоциацию с пирамидальной шляпой, расшитой символами Всевидящего Ока / Глаза Гора, в которую одет Алистер Кроули (справа). Эта фотография Кроули будет посмертно размещена на обложке более позднего издания книги Израиля Регарди «Глаз в треугольнике», содержащей описания определенных оккультный ритуалов, которые вобрали в себя тексты песен Мэнсона.

Слева: «Nothing Zip» балахон с изображением оскалившийся морды волка и знаком «опасно!» , бывший в продаже на протяжении тура The High End of Low.

 

 

ARMA-GODDEMN-MOTHERFUCKIN-GEDDON

Сверху: кадры из музыкального фильма 1978 года «Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера», на которых актеры изображают группу «Битлз», играющую на фоне флагов со знаком $, на сцене сложенной из монет и счетов, и рядом с огромным неоновым фашистским знаком доллара. Примечательно, что фильм стал очевидным вдохновением для Мэнсона, Элиса Купера, и был снят по мотивам одноименного новаторского альбома Битлз (о которых Мэнсон всегда отзывался с любовью и упоминал, о том, что они оказали большое влияние на группу с момента ее создания) 1966 года.

Еще одним связующим звеном между High End Of Low и «Оркестром клуба одиноких сердец сержанта Пеппера», помимо явного намека в виде знаков $, является «мертвая» долларовая ассигнация, соответствующая дизайну футболок с Мэнсоном, которые появились в продаже как раз перед релизом The High End Of Low. Очевидно, этот фильм оказал сильное влияние на Мэнсона в долгосрочной перспективе, так как в нем помимо всего прочего содержалась неоновая вывеска с надписью обманчиво напоминающей вступление к Мэнсоновской Irresponsible Hate Anthem, песни открывающей альбом Antichrist Superstar 1996 года.

Слева и по центру: две вариации Мэнсоновского $ логотипа, используемые в эре The High End Of Low. Справа: ранняя обложка альбома The Swans приблизительно 1986 года. Примечательно, что бывший член и продюсер The Swans Роли Мосиман, был изначально привлечен к работе над The Portrait of an American Family в 1994, в надежде, что он привнесет «темный» элемент в звучание группы. Для более подробного рассмотрения оккультных и фашистских образов, возможных аллюзий этого символа и его вариаций прочтите статьи Arma-Goddemn-MotherFuckin-geddon и Pretty As A $ на The NACHTKABARETT.

$ва$тика | Прожекторы на сцене в форме вращающихся $$-солнечных колес, по очереди движутся от ($)флагов на заднем фоне к проволочной сетке вышеупомянутых динамиков и к самому Мэнсону, одетому в свою печально известную ССовскую фуражку, украшенную «Мертвой Головой».

Пропуски за кулисы использовавшиеся во время гастролей, с вариацией имеющего дурную славу Мэнсоновского $-логотипа. Обратите внимание на замаскированную «Мертвую Голову» на левом, из которой был получен Гротеск-Бурлеск-Микки-Маус–логотип 2003 года, и на треугольную форму правого, также выполненного в манере, в которой нацисты классифицировали и интернировали заключенных концлагерей.

 

Два снимка Мэрилина Мэнсона одетого в свой пиджак с надписью «Ад и т.д.», треугольную шляпу, и стоящего спиной к публике. Стоит отметить, что «Ад и т.д.» позднее станет названием Европейской художественной выставки Мэнсона 2010 года

 

 

ИЗОЛЯЦИОННАЯ КАМЕРА

Новый аспект театральности был раскрыт во время первого Европейского этапа тура The High End of Low. На протяжении Great Big White World Мэнсон устраивал представления внутри белого лайтбокса, как образ расцвеченной Голливудом пустоты и лирической изоляции внутри песни. Выступление начиналось за полупрозрачными листами, отделяющими Мэнсона от аудитории. (Следует обратить внимание, что в «If I Was Your Vampire», в котором также обыгрывались похожие образы изоляции внутри неразделенной любви, также было использовано подобное театральное приспособление на ранних концертах тура.)

Визуальная тематика представления напоминает сценическое шоу Pink Floyd «The Wall», в котором между группой и зрителями буквально вырастает стена, до тех пор, пока они не оказываются окончательно отделенными друг от друга. В кульминации песни Мэнсон (опять-таки аналогично The Wall) прорубается сквозь белую завесу своим ножом-микрофоном. Открывая Mechanical Animals (который, к тому же завершается Coma White), и, задавая тематику всего альбома, песня максимально раскрывает данную концепцию.

Кадры из режиссерской версии Arma-Goddemn-MotherFuckin-geddon, на которых видны, следующие одна за другой, обнаженные девушки в аналогичной изоляционной коробке, которые прижимают руки и интимные части тела к этой биогенной стене, что создает призрачный эффект также как и Wight Spider в The High End Of Low.

Cлева; другой кадр из from Arma...Geddon. Справа; 'Odalisque', экспозиция 1998 года, сделанная турецким художником Кананом Шенолом. Бруклинский Музей.

 

 

СИНИЙ БАРХАТ А ЛЯ ЛИНЧ

Дэвид Линч оказывал влияние на Мэнсона со времен создания группы, начиная визуальными образами и заканчивая лирической аллюзией. (Как пример можно рассматривать Wrapped In Plastic). Его немного странные, современные, сюрреалистичные образы сделали его одним из первых кандидатов, которых Мэнсон рассматривал на роль режиссера кинематографической версии Holy Wood. Сам Мэнсон часто использует разнообразные элементы его фильмов в своем творчестве, и их появление в концертных выступлениях The High End Of Low это еще один способ продемонстрировать взаимосвязь с фильмами.

Кадры из фильма «Синий Бархат». Деннис Хоппер после маниакального размазывания губной помады и беспощадного избиения своей жертвы Кайла Маклахана.

Слева: кадр из «Синего бархата», на котором Деннис Хоппер дышит при помощи кислородного баллона, и Мэнсон перед исполнением The Dope Show, повторяющий то же самое.

Мэрилин Мэнсон в клипе The Nobodies 2001 года. Сцена в кадре аналогична кадру из «Синего Бархата», расположенному выше.

«Она мертва. Завернута в пластик». Строчка, которой начинается сериал Твин Пикс, и с которой собственно связана песня Мэнсона Wrapped In Plastic. Слева: Промо фото Ричарда Керна 1995 года, как эквивалент к данной песне. Справа: фото Дэланея Бишопа 2009 года с The High End Of Low.

Слева: кадр из «Синего Бархата», на котором запечатлен светильник, используемый в качестве импровизированного микрофона. Справа: Мэрилин Мэнсон в клипе Sweet Dreams отдает дань фильму, в присущей ему манере концертных исполнений песни Sweet Dreams 1995 года.

Слева: Мэнсон на фотографии Андреа Стюарта, размещенной в его альбоме «Лайв выступлений» на Фейсбуке, держит неоновую лампу, прикрепленную к микрофону, и освещает ею свое лицо на протяжении Sweet Dreams, вместо обычного светильника. На нескольких концертах это сочеталось с белым призрачным покрывалом (справа), для того, что бы максимально соответствовать эстетике эпохи, привнести занимательную игру света, тени и прозрачности, реализовать призрачные образы и аллюзии текстов песен The High End Of Low.

Слева: Мэнсон в кожаных перчатках и «призрачном» покрывале во время исполнения Sweet Dreams на концерте в Сан Бернардино 12 июля. Справа: аналогичный кадр из клипа Sweet Dreams, изображающий Мэнсона, закутанного в фату.

Слева: Мэнсон отгораживается от места преступления за шторой в клипе Running To The Edge Of The World. Справа: призрачный задыхающийся Мэнсон в красных перчатках на промо фотографии Дэлани Бишопа, отражающей интересную игру с прозрачностью, которая так же служит фоном для видеораздела MarilynManson.com.

Слева: загрузка экрана MarilynManson.com 2009 года. Справа: кадр из «Шоссе в никуда», еще одна возможная ссылка на Линча на протяжении эры.

 

 

ВСЕ ДИКИЕ ГОРЯЩИЕ ЛОШАДИ

Концертное исполнение Four Rusted Horses; Мэнсон в образе темного священника произносит свой монолог «а ля Джимми Кэш», с горящей библией в руках и в центре черной снежной метели. Такие представления начались во время Европейской части тура, и продолжались до тех пор как «We’re From America» не стало заглавной песней каждого концерта в Америке.

«Могильные прожекторы», освещающие группу все время исполнения песни, аллюзия, ранее использовавшаяся Мэнсоном в минисайте DeathSong.com эпохи Holy Wood The в 2000 году. (Внизу). Похожая конфигурация использовалась во время исполнения The Love Song на некоторых концертах Rape Of The World.

ТВИГГИ РАМИРЕЗ. АЛХИМИК.

 

 

 

Слева: Алхимик | Алехандро Ходоровский в фильме «Священная Гора», оказавшем огромное влияние на Мэнсона и группу и признанный ими одним из самых любимых. Справа: Твигги Рамирез в своем «ведьмацком» сценическом костюме во время тура Rape Of The World 2008 года напоминает Алехандро Ходоровского в фильме «Священная Гора». Смотрите также статью «Твигги Рамирез, Джорди Уайт и Базовые Тенденции».

 

 

ПРИЗРАК

Мэрилин Мэнсон во время концерта тура The High End Of Low и кадр из фильма «Призрак Рая»; Между ними прослеживается непрерывающаяся связь, а именно ассиметричный макияж Мэнсона, железные зубы и нож-микрофон, которые также имеют место и в фильме.

Слева: постер фильма «Призрак Рая». Справа; Мэнсон в одном из вариантов своего ассиметричного «Мертвецкого» макияжа, взятого из фильма, в котором он также выступал на концертах Rape Of The World тура в Корее.

Слева: железные зубы Уинслоу Лича в «Призраке Рая». Справа: кадр из клипа This Is The New Shit, крупный план железных протезов Мэнсона, которые он носил, начиная с клипа Tainted Love эпохи The Golden Age Of Grotesque, и которые снова появляются на протяжении High End Of Low.

Слева: Кадр из клипа Arma…Geddon. В центре: Мэнсон с черными зубами на концертном фото 1994 года. Справа: часть промо фото из YRB, июль 2009.

Слева: кадр из «Призрака Рая». В центре: «Американский психопат» (2000), еще один источник вдохновения на использование Мэнсоном мясницкого ножа и предположительно одна из его любимых книг (как подтверждение можно упомянуть несколько из его подарков на День Рождения выставленные на MySpace). Справа: футболка «Armageddon» разработанная в начале мая 2009 года.

«Ты бьешь себя ножом в сердце» Исполнение Мэнсоном If I Was Your Vampire на сцене декорированной сохранившимися со времен Rape Of The World 2007/08 года светильниками.

 

 

WE’RE FROM AMERICA

Печально известный Американский флаг со знаком «опасно», используемый начиная с тура Dead To The World 1997 года, вновь воскрешенный в туре Rape Of The World, и приобретающий в последнее время новое значение в связи с Мэнсоновским отождествлением себя со своей страной в We’re From America, заглавной песне всех концертов Американской части турне. Справа: Мэрилин Мэнсон, завернутый ассистентом в Американский флаг, во время исполнения Irresponsible Hate Anthem в Сиэтле.

Слева: Энди Герольд, лайв-басист в High End Of Low, на фоне пародии Мэнсона на флаг США. Справа: Мэнсон завернутый в «патриотический» флаг, и одетый в его ССовскую каску из клипа Arma…Geddon и промо фото The High End Of Low, во время еще одного исполнения Irresponsible Hate Anthem в Америке.

Игги Поп, аналогично одетый в Вермахтовскую каску на обложке своего альбома Naughty Little Doggy 1977 года и на концерте 1977 года в Нью-Йорке в поддержку своего альбома The Idiot.

Мэнсон с Американским флагом в руках и одетый в ССовскую каску в буклете альбома, на фото также видно его печальноизвестную татуировку Heart of Tursas. Смотрите раздел «Arma...Geddon / Pretty as a $» и «Фашизм и «Дегенеративное» искусство» на The NACHTKABARETT, что бы узнать больше об этом шлеме.

Футболка «Salute Flag» с издевательским изображением перевернутого флага и фигуры с повязкой со $-свастикой на руке, парадирующей отдание чести.

Лезвие; основной инструмент для «живописи» по телу, которые также используется для «некого белого Колумбийского лакомства».

 

НЕМНОГО ЭТОГО КОКАИНА

Кадры из клипа «Running To The Edge Of The World»: лезвие, вызывающее ассоциации с песней Leave A Scar и созданием The High End Of Low и «большой пузырек больших-больших таблеток» который непосредственно перекликается со словами песни Devour.

Кадры из клипа (s)AINT, Мэнсон рисует лезвием на Библии дорожки кокаина, перед тем как перейти к самоуничтожению, как описано в нашей статье «Doppelherz», и стать «холстом, который кровоточит», «картиной, которая еще не высохла», «гребаным произведением искусства».

	Н а ж м и т е   д л я   в о с п р о и з в е д е н и я «Пожалуй, я попробую немного этого кокаина» Взлеты и Падения: История Дьюи Кокса

Насмешливая кинематографическая ссылка, как сатира на «высокий» конец низкого, выборка из псевдодокументального фильма «Взлеты и Падения: История Дьюи Кокса». Как пародия на биографический жанр, завоевавший популярность в середине 2000-ых, фильм сам по себе является сатирой и своеобразным «винегретом» из кинолент, вышедших в этот период, и идеалистически описывающих жизнь таких групп, общественных деятелей и исполнителей как Джонни Кэш и Рей Чарльз. (Соответственные отрывки из их биографий частично вдохновили на с «Взлеты и Падения»).

После мелких ироничных отзывов в прессе от так называемых «журналистов», более известных как продажные блоггеры по найму, последовал новый вызов общественности - сыгранный в искаженной манере предыдущих исполнений The Dope Show, где Мэнсон поправляет макияж, принимает таблетки, пьет алкоголь и дышит через кислородный баллон, как осознанное «пошли на х*й» в адрес прессы, пренебрежительно раскритиковавшей The High End Of Low. Также перед некоторыми песнями звучали несколько песен из Smells Like Children, включая печально известный трек «Fuck Frankie», погружающий аудиторию в атмосферу более «олдскульного» Мэнсона.

 

 

СЕЛЕБРИТЭРИЭН

Слева: футболка «Spread Eagle» времен тура 2009 года, воспроизводящая нацистского «Имперского Орла », со свастикой, замененной на Мэнсоновский Двойной Крест, в форме которого также выполнены даты тура на задней стороне. (Более подробная информация на страницах The NACHTKABARETT «Arma…Geddon/Pretty As A $» и «Фашизм и «дегенеративное» искусство»). Справа: Двойной Крест Селебритериан, возникший в 2005 году, воссоединение с The High End OF Low

 

 

DRIED UP, TIED UP AND DEAD TO THE WORLD (ТЫ В Е*АННОМ АУТЕ)

Слева: Мэнсон играет на гитаре в «Dried Up, Tied Up, And Dead To The World». Справа: Мэнсон и Твигги обмениваются ролями в «Rock’n’Roll Niger» на более ранних датах тура.

Слева: Мэнсон и Твигги в Брно. Справа: «мой выбор не имеет смысла», добавлено в альбом мобильных фотографий MySpace Мэнсона 27 октября.

 

 

ПРИНЦ И КОРОЛЬ

Слева: «Принц и король». Справа: «Мир раздвигает ноги…» Оба фото добавлены на MySpace через несколько дней после «Pomona show», 29 августа, вместе с фотографией автографа на Библии внизу; следует отметить, что подпись ко второй фотографии является, непосредственно, цитатой из песни «Little Horn», альбома Antichrist Superstar.

Через несколько дней после Mayhem Fest, возглавленного Мэрилином Мэнсоном и Slayer, Керри Кинг присоединился к группе Мэнсона на сцене для «сатанинского» исполнения «Irresponsible Hate Anthem» и «Little Horn» в рамках «Pomona show» 25 августа. Это было увековечено на видеокамеру ассистентом Мэнсона Стивом Каметсом и добавлено им на свой аккаунт в YouTube два дня спустя. Подобный опыт группа уже имела на двух февральских концертах тура Rape Of The World.

Слева: «Стоит ли вам сначала сойти с ума? Или может вам стоит пойти почитать другую книгу?», адаптированная для публики Библия, предложенная Керри Кингом, как было опубликовано в альбоме Мэнсона «Мобильные загрузки» на MySpace 29 августа. Справа: «Мистер Мэнсон изобрел пентаграмму (Свежайшее творения гения, коим является…Мэрилин Мэнсон)» Еще одно художественное вмешательство в закулисную жизнь Европы, в частности влияние на создание группы esOteric, что задокументировано в их видеожурнале, как опубликовано 17 декабря 2009 года.

 

 

РАСПЯТЬЕ В ТУМАНЕ

Получая удовольствие от собственного шоу, Мэнсон разрабатывает новые представления и вносит изменения в старые, стоит только взглянуть на новое оборудование для концертов, такое, к примеру, как, пара перчаток с лазерами в стиле а ля Фредди Крюгер, используемых на ряду с густым синим туманом во время Cruci-Fiction In Space, песни, с исполнения которой начинался каждый концерт финальной части Европейского тура, начиная с 11 ноября. Вторя названию песни, шоу в извращенной форме изображает вознесения Христа, и некоторые «священные» символы, включая пучки света, исходящие из пальцев за исключением того, что Антихрист не возносится. Эта инверсия напрямую перекликается с «Неоновым Христом» из образов The High End Of Low.

Лазеры дополняют широкий спектр световых эффектов, используемых во время тура, в частности, ими Мэнсон пронзает весь зал, буквально касаясь лучом каждого зрителя, и давая почувствовать, каково это находиться под снайперским прицелом, аналогично тому, как верующий прикасается к священнику, что бы приобщиться к Распятию Христа через причастие. Эти пучки света используются для постановки шоу, и продлевает ряд из режущих предметов, лезвий, ножей, хлопушек-нумераторов, ранее используемых для шоу.

Слева: кадр из режиссерской версии клипа «Arma…Geddon», вышедшего в августе 2009 года, в которой Мэнсон уже был окутан синим туманом и одет в аналогичные лазерные перчатки (обратите внимание, как этот конкретный кадр соотноситься с фотографией сетки в буклете The High End Of Low). Справа: более раннее промо фото этой эпохи, предположительно сделанное Эван Рэйчел Вуд, и вызывающая аналогичные ассоциации.

 

 

ВЫ УВЕРЕНЫ, ЧТО ХОТИТЕ ВЫЙТИ
НЕСОХРАНЕННЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ БУДУТ ПОТЕРЯНЫ

На протяжении финальной Европейской части тура, возникла новая проекция на заднем фоне, гигантская версия Мэнсоновской стены спальни, на которой он, по его признанию, записывал тексты песен альбома, выполненная в красно-синих тонах, присутствующих практически во всех изображениях эпохи. Результатом стали воспоминания о многочисленных ссылках на Льюиса Кэрола, присутствующих в Eat Me, Drink Me (и в Фантасмагории), но на данный момент, согласно Мэнсоновскому самоанализу, влияние на альбом в большей степени оказали Pink Floyd.

Страдающий от бессонницы Мэнсон в светящихся очках, похожих на фары машины, во время исполнения Devour, его любимой песни для «живого» исполнения, если верить интервью в Metal Hammer в 2009 году, блуждает среди гигантских, воссозданных на сцене интерьеров своего дома, что полностью соответствует интроспективной природе The High End Of Low, его текстов и образов.

 

БЕЛАЯ/ЧЕРНАЯ КОМА

Этот мир никогда не был моим / вы забрали моего ангела / я покончил с собой, чтобы заставить всех заплатить…» Мэнсон держит связку черных воздушных шариков, стоя в луче белого «небесного» света, во время припева в Coma Black, как раз после исполнения им Coma White. Захватывающая комбинация была изобретена в 2008 году во время тура Rape Of The World, продемонстрировавшего, что Мэнсон собирается играть больше песен со своего Триптиха. 29 ноября в Тулузе эта комбинация была усовершенствована: шарики, как символ утерянной невинности и вероятно новую аллюзию на фильм «М» Фрица Ланга, Мэнсон отпускал вверх с душераздирающим криком и в сопровождении адских столбов огня. Черное и Белое, Взлеты и Падения, Рай и Ад, круг из аллюзий полностью зациклен.

 

 

RUNNING TO THE EDGE OF THE WORLD
[КОНЕЦ]

Мэрилин Мэнсон на концерте в Барселоне, поет в свой знаменитый нож-микрофон, сидя над трупом жертвы в свете прожектора. Справа: «не существует белых хлопковых трусиков, не испачканных кровью…» - фото сет-листа, загруженное на MySpace на следующий день после шоу и довольно концептуальное представление об убийстве на сексуальной почве, подписанное строчкой из песни «Into The Fire», во время исполнения которой, кстати, также используется «стена спальни Мэнсона», о которой уже говорилось выше.

4 декабря во время концерта в Барселоне, тур совершил неожиданно жестокий поворот, когда небольшую кровать с реалистичным окровавленным трупом Эван вынесли на сцену позади Мэнсона, который тут же не преминул перепачкать в крови руки, белую рубашку и кончик ножа-микрофона, а затем, развернувшись к зрителям, и как бы растерявшись от этого «неожиданного появления» стал прохаживаться в взад-вперед между и залом и трупом молодой жертвы.

Эта гениальная концертная версии недавнего шокирующего клипа прекрасно дополняет выдающиеся креативы Руди Коби в более ранних «обезглавливаниях» Эвен Рейчал Вуд во время тура Rape Of The World, и открывает совершенно новый взгляд на роль ножа-микрофона в ритуальной кровавой бане. Мэнсон, режиссер и главный герой одновременно, создал Конец своего Фильма, The High End Of Low, подобно Концу своих внутренних страданий, как одним днем ранее сообщалось в интервью для в Metal Hammer.

Сцены из клипа: Мэнсон одетый в аналогичную белую рубашку с черным галстуком, и его жертва, которую талантливо сыграла Келли Полк.

Слева: Мэнсон на ранних промо фото эры The High End Of Low, в темноте, в своей собственной спальне, вместе с неизвестной жертвой, лежащей на кровати позади него. Справа: гораздо более явная сцена убийства на сексуальной почве, промо фото Ричарда Керна для Portrait Of An American Family 1995 года.

 

 

DEVOUR
[АЛЬТЕРНАТИВНОЕ ОКОНЧАНИЕ]

Слева: день, когда я написал «Devour», фото которое появилось на MySpace Мэнсона 20 декабря 2009. (Читайте о подробностях возникновения Devour и The High End Of Low). Справа: Мэрилин Мэнсон во время исполнения Devour 21 декабря в Париже, столице романтики, держит в руках розовую розу на одной линии с микрофоном.

На последнем концерте в Париже, 21 декабря, Мэнсона можно было увидеть размахивающим розовой розой и поющим в нее вместо микрофона во время исполнения Devour. Это аллюзия на слова песни, которые также перекликаются с вышеразмещенными фотографиями, которые были обнародованы, за день до того как Мэнсон предложил Эван Рэйчел Вуд подняться на сцену во время первого припева, что являлось чем-то вроде альтернативного окончания Мэнсоновского Фильма, в котором ему удается разорвать круг из «повторяющей самой себя боли». По слухам, Мэнсон в тот же вечер сделал предложение Эвен Рейчал, что стало достоянием публики 18 дней спустя 8 Января 2010 года. Смотрите также раздел Les Fleurs du Mal на The NACHTKABARETT для более детального анализа использования Флориографии на протяжении карьеры Мэнсона.

«Ты цветок, который увядает, я не могу чувствовать твои шипы в своей руке…» Мэнсон лихорадочно сжимает хрупкий цветок в кончиках пальцев, как своевременное воссоздание слов песни и их эфемерности. Обратите внимание на розовый цвет, который каким-то образом связан недавним аккаунтом Эван Рэйчел на MySpace: Ленор Пинк.

Home

All writings, images and content © 2004-2024 Nick Kushner
Any unauthorized reproduction without prior written consent from the author, other than a brief excerpt for review or linking purposes, is a violation of copyright.
Technological innovations by Alex Deleyn