the NachtKabarett

Um aspecto na performance ao vivo da turnê Grotesk Burlesk, bem como a imagem lírica no "The Golden Age of Grotesque" era que o Absinto comandava a vida noturna Parisiense no final do séxulo XIX na França. A vida noturna era frequentemente representada pelo artista Toulouse-Latrec, que ganhou sua fama por desenhar posters para o Moulin-Rouge e para as dançarinas de boate famosas da época, como Jane Avril, Yvette Guilbert e May Belfort, que foi da onde Manson adotou boa parte de sua performance. Fascinado com a vida noturna, decadência e lesbianismo, ele perdeu o direito de seu estilo de vida burguês por se dar ao luxo na noite Parisiense, chegando a morar em um bordel, e usando isso como inspiração artística. Tolouse-Lautrec era deformado, como um anão, e quando confrontado sobre a maneira grotesca e desagradável que ele retratava suas modelos, ele sempre respondia que um retrato era uma reflexão da disposição que ele estava familiarizado, dando a sua.

A seguir está um trecho do livro “The Tragic Life of Toulouse-Lautrec” em relação às performers e aspectos da noite Parisiense representada por Toulouse, no qual os elementos da Grotesk Burlesk foram adotados:

"Um de seus dois café-concert favoritos era o Les Décadents em sua antiga rua, a rue Fontaine. O lugar era bem nomeado; aberto no começo de 1893 foi, após uma série de escapes estreitos, fechado dezoito meses depois que encenou uma revista de indecência deslumbrante, que mesmo a negligente censura da época não pode mais ignorar. Foi aberto novamente em 1865 e conteve, entre outras atrações, a dançarina Inglesa May Milton e a cantora Irlandesa May Belfort. A garota Inglesa era super pálida, sem expressão apesar de seu jeito, sua dança, acadêmica, reprimida e graciosa parece ter ganho algum favor a ela, em uma cidade que ficou cansada do high kicking e de saco cheio do ziguezague de serpentinas; ela também era uma protégé de Jane Avril, então tornando-se um poder com os gerentes do café-concert, e foi apelidada de "Missaussi" por causa do pedido invariável que ela talvez incluísse em uma festa "Miss aussi".

May Belfort, cujo retrato ele pintou mais de uma vez e por quem ele também fez um poster, esteve perfeitamente combinando com o tom do estabelecimento. Ela era uma das poucas mulheres regulares no Bar Irlandês-Americano, onde Toulouse-Lautrec a esboçou com o barman e seu amigo cocheiro, Tom, e foi, provavelmente, a mais impressiva de todas suas modelos. Sua "atuação" no Les Décadents era simples, mas efetiva; ela aparecia no palco vestida como um bebê, usando uma camisola com grandes babados nos pulsos, seus longos cachos pretos caindo ornamentalmente de sua touca de dormir e carregando um gato preto pelos braços. Ela parou modestamente e sem ação diante de sua audiência e miou com uma voz infantil ou parecendo um gato: "Eu tenho um gatinho, estou muito apaixonada por isso”, e assim por adiante em um estilo apropriado de canção de ninar.

Essa performance pareceu nunca importunar os festeiros obstinados do Les Décadents já que, aparentemente, nunca cansou aqueles do Jardin de Paris e meia dúzia de outros lugares antes daquele; eles berravam com risadas, aplaudiam, gritavam o infinito coro de "I've got a little cat" e nós ficávamos enfeitiçados completamente.

A audácia de tal entrega em um sofisticado café-concert foi talvez o suficiente para garantir seu sucesso, mas a real explicação da fúria de May Belfort prolongou em contraste, conhecido a todos presentes, entre o espetáculo que foi ofercido cada noite - as roupas de bebê, a pose modesta, a voz e palavras infantis - e a vida privada da cantora - não muito privada, na verdade, uma vez que começou no momento que ela pulou do palco e era notório em tal companhia. Esse conhecimento deu um sabor sofisticado à sua máscara - já que ela fez uso ocasional de olhos bem pretos, a única coisa que ela permitia mover durante a música - e essa revelação do mal em disfarce que Toulouse-Lautrec apanhou com habilidade sobrenatural..."