the NachtKabarett

Ein Aspekt von Mansons Grotesk Burlesk Live Performance wie auch der lyrischen Symbolik auf The Golden Age Of Grotesque war das mit Absinth aufgeladene Pariser Nachtleben des späten 19. Jahrhunderts. Das Nachtleben wurde oft von dem aus dem späten 19. Jahrhundert stammenden Künstler Henri de Toulouse-Lautrec dargestellt, der seinen Ruhm durch das Designen von Postern für das Moulin-Rouge und den bekannten weiblichen Club Performern dieser Ära, wie Jane Avril, Yvette Guilbert und May Belfort erlangte, von denen Manson Teile seiner Performance übernahm. Fasziniert von dem Nachtleben, der Dekadenz und den Lesben, verfiel sein bürgerlicher Lebensstil und er gab sich dem Pariser Nachtleben hin, zu einem Zeitpunkt lebte er in einem Bordell, und benutzte es für seine künstlerische Inspiration. Toulouse-Lautrec selber war deformiert, ein Zwerg, und wenn er mit der oft grotesken und ungeschminkten Weise konfrontiert wurde mit der er seine Models poträtierte, erwiderte er oft dass solch ein Porträt eine Reflektion seiner eigenen Disposition war.

Der folgende Text ist ein Ausschnitt aus dem Buch The Tragic Life Of Toulouse-Lautrec in Bezug auf die von Toulouse dargestellten Performer und Aspekte des Pariser Nachtlebens, von denen Elemente des Grotesk Burlesk übernommen wurden:

"Eines seiner zwei bevorzugten cafés-concert war Les Décadents in seiner alten Strasse, der Rue Fontaine. Der Platz war gut benannt; eröffnet Anfang 1893, wurde es, nachdem es ein paar Mal gerade noch davongekommen war, achtzehn Monate später geschlossen, als es eine Revue von solch deutlicher Unanständigkeit auf die Bühne brachte, dass selbst die lockere Zensur der damaligen Zeit nicht mehr wegsehen konnte. 1895 öffnete es wieder und bot nebst anderen Attraktionen die englische Tänzerin May Milton und die irische Sängerin May Belfort. Das englische Mädchen war rundgesichtig, blass, ausdruckslos nach der Art ihresgleichen, aber ihre Tanzkunst, akademisch, gezügelt und graziös, brachte ihr einige Sympathien in einer Stadt, die von den "high kicking" Tänzerinnen genug hatte und von den schlangenartigen Windungen der Tänzerinnen gelangweilt war; sie war ausserdem ein Schützling von Jane Avril, danach gewann sie mit den cafés-concert Managern an Macht, und ihr Spitzname war "Missaussi", wegen Jane´s beständiger Bitte dass sie in eine Party mit einbezieht, "Miss aussi".

"May Belfort, deren Porträt er mehr als einmal malte, und für die er auch ein Poster machte, war perfekt in Übereinstimmung mit dem Ton des Establishment. Sie war eine der wenigen regulären Frauen der Irisch-amerikanischen Bar, in der Toulouse-Lautrec sie mit dem Barkeeper und seinem armen Kutscherfreund Tom zeichnete, und war wahrscheinlich die eindrucksvollste seiner zahlreichen Models. Ihr "Auftritt" im Les Décadents war simpel aber effektiv; sie kam als Baby verkleidet auf die Bühne, trug ein gelbes Nachtkleid mit weiten weissen Krausen an den Handgelenken, ihre langen schwarzen Locken fielen von einer grossen und dekorativen Nachthaube, und sie trug ein schwarzes Kätzchen in ihren verschränkten Armen. Sie stand nüchtern und unbewegt vor ihrem Publikum und miaute halb als Baby, halb als Kätzchen mit lispelnder Stimme: ´I´ve got a little cat, I´m very fond of that´, und so weiter in entsprechendem Stil eines Kinderlieds.

"Diese Performance schien die abgebrühten Nachtschwärmer des Les Décadents nie zu ermüden, genau so wie es die Gäste des Jardin de Paris und einem halben dutzend anderer Orte vorher nie ermüdet hat; sie brüllten vor Lachen, applaudierten, und sangen den unvergänglichen "I´ve got a little cat" Chor und alle waren entzückt.

"Die Dreistigkeit eines solchen Akts in einem anspruchsvollen café-concert war vielleicht genug um den Erfolg zu garantieren, aber die wahre Erklärung des May Belfort Furors lag in dem Kontrast, allen bekannt, zwischen dem Anblick den sie nachts geboten bekamen - die Baby Kleidung, die sittsame Pose, die kindische Stimme und Worte - und dem Privatleben der Sängerin - nicht wirklich privat, da es ab dem Moment begann in dem sie von der Bühne trat, und es war selbst in dieser Gesellschaft berüchtigt. Dieses Wissen gab ihrer Maskerade eine feine Würze - genau wie ihre gelegentliche Verwendung von verwegenen schwarzen Augen, die einzige Sache die sich während ihres Songs bewegen durfte - und es ist diese Enthüllung des getarnten Bösen die Toulouse-Lautrec mit unheimlichen Talent einfing..."

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